压缩器是什么？它在混音中有什么作用？

刚开始搞音乐的时候，总是有朋友告诉我，“这段 bass 要加个压缩器”、“这人声要加个压缩器”…，好的，我加了，也调了些参数啊啥的，嗯。当时我的内心：

这不就声音变小了嘛🤦‍♂️

当然了，那时候太年轻不懂事儿，现在几乎每首歌，每个轨道，我都会用压缩器，所以究竟什么是压缩器呢？这玩意儿到底有什么用呢？不着急，请看下面。

什么是压缩器

顾名思义，它压缩你的声音。🌝

上面的解释肯定是有点太简短了，你不一定能理解，因为确实，声音这东西太抽象了。我们可以先从压缩器的几个固有参数开始说起：

threshold ratio attack release

那翻译过来一定就是阈值 比 攻击 释放，对，就是这样。

开玩笑的哈，呐，声音信号进入压缩器时，阈值就像一只手，他会检测进入的信号强度是否超过它本身，如果超过了，这只手就会往下压，而压缩比则代表了这只手下压的温柔程度，1:1的话是溺爱，10:1那就是无情，任何企图超越阈值的声音信号都会被压得死死的。这里的attack也明显不是攻击的意思，它代表了阈值这只手下压的速度，也就是手速快慢与否，release也是手速，只不过是手抬起来的速度。

这么说你们应该差不多能懂了吧。

不懂的话也可以，直接看图：

attack和release的值这里我都调得特别大，是为了能让你们看得更清楚，就我自己而言，实际使用中，几乎不会出现这种情况。

压缩器的作用

存在既合理，更何况压缩器这个东西，都快一个世纪了，还是有好多人在研究它。那究竟，这样一个效果器在混音中有什么样的实际应用呢？

人声

一首歌，如果想要引起听众的共鸣，必定少不了人声。然而，即使是非常专业的歌手，也不能保证在面对麦克风时能够稳定输出音量。从混音师的角度来看，人声音量不够稳定一定会对整个混音作品造成毁灭性的打击，为什么呢？

有的地方声音太大，会盖过伴奏，有的地方声音太小，伴奏又会盖过人声。

不过压缩器的出现完美的解决了这个问题。大家可以听一下下面这个 demo：

原曲来自我的好朋友 Wynes：https://music.163.com/#/song?id=1416869953

可以感受到，经过压缩人声明显稳定了很多，从下图中更加可以看出，原本比较轻的人声被放大，而原本比较突兀的地方，也被压缩到了同等级别。这样的在混音中可以保持很好的稳定性，当然，前提是伴奏也要保持稳定。需要注意的是，歌手的换气声也被放大了，这里先埋个坑，以后再给大家详细讲一讲怎么处理人声。

鼓

压缩器在鼓的作用上与人声大致相同，小的声音变大，大的声音变小。

不过在鼓组上，压缩器的attack和release比较讲究。

图片是上面两个鼓组音轨的对比，我们可以看到 kick 进来的瞬间，有压缩的振幅明显要比未压缩的振幅大，而之后的频谱振幅则没有太大变化。这是因为压缩器设置了合适的attack，在 kick 信号刚进来时不进行压缩，也就是保留了瞬态，这样做的好处是能让鼓听起来更加有力！

而适当的release会让鼓组听起来更有弹性，太长或者太短都不行，最好是在下一个 peak 来临之前能够彻底 release 掉，也就是让压缩器回归初始状态。举个极端的例子，如果你设置了 10 秒的release，kick 和 snare 之间的间隔可能只有 300 毫秒，这样设置之后，阈值那只手永远也没办法抬起来，因为速度太慢了，刚抬起来一点点，下一个信号 peak 又来了，这样做只有一个意义 —— 减小音量。

侧链 (Sidechain)

Sidechain，中文叫侧链，也可以叫旁链，老实说，第一次看到这个概念我也是：

关于这个概念以后我会专门写一篇博客详细阐述一下，现在我只能告诉你侧链这玩意儿的出现完全是个意外。

It may shock you to learn that the initial applications for sidechain compression in the 1930s were not directed at making French filter house. Rather, it started with a film audio engineer named Douglas Shearer, who needed a way to tame the sibilance (the hard “s” sounds) of dialogue recordings. Sidechaining was born when Shearer conceived of a compressor with a “side” signal chain (separate to the main trigger signal) with an EQ slapped on it – rather than evenly compressing the incoming signal, this “de-esser” would only be triggered when the specific sibilant sounds appeared.

大家有兴趣可以看看 Ableton 的官方博客原文：https://www.ableton.com/en/blog/sidechain-compression-part-1/

这是 FL Studio 的一张截图，(因为比较直观)，Sidechain 其实就是把 2 号轨的声音信号，传送到 1 号轨，但是这个声音信号不会经过主轨 (Master)，“旁” 路 “链” 接，大概是这个意思吧，所以这样，

1 号轨上的压缩器就可以针对 2 号轨的信号对 1 号轨自身信号做出一系列调整。

大家请听示例：

从没有侧链的音频可以感受到，因为 bass 和 kick 都属于比较低频的声音，所以他俩打架了，让鼓组失去了爆发力。而有侧链的那段音频，我们可以很清晰的听到一系列频率较低的打击乐，我们用侧链让 bass 给 kick 主动让开了一条路。可以仔细听听 bass solo 的时候有侧链和没侧链的区别。

当然了，为了区分明显，demo 都比较极端，实际应用还是要看个人喜好或客户需求。在整体的混音作品里，我们可以使用侧链来突出任何你想要突出的元素，比如用人声的信号去侧链伴奏，让伴奏让开空间给人声，又比如在电子音乐中用 lead 去侧链 chord/pad，等等等等。而这些全都离不开压缩器，这也是为什么压缩器在音乐制作业内备受关注的原因。

好了，今天就讲到这里，希望这篇文章对你有帮助！